文字符號設計方法1--筆畫字形（體）設計方法

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不論是圖形還是字體設計（文字符號設計）都是為了更好的傳達信息，讓文字的意義更好更準確的傳達。
*因為文字符號本身具備一定的形態，所以，字體設計受到本身形態特征的限制，字體設計變形不能影響文字的識別性；
*不能影響之外，還需要協調這些不同結構的文字的筆畫結構，使之更加容易識別；
*每個文字，都具備自身的意義，再加上我們是在為品牌服務，所以很多情況下，我們還需要通過字體傳達額外的信息與感覺，這就要求我們根據要傳達的信息與感覺，對文字進行處理；
這就是我們設計師遵循的三條字體設計原則：

1）把握文字特征
說識別性是字體設計的第一原則，因為我們的目的是為了傳達，傳達必須滿足的首要條件就是識別出“是什么”，這個“是什么”，對文字而言就是字體結構特征，我們也叫做“字法”，格式塔心理學告訴我們，我們之所以識別出“是什么”，就是因為我們在腦子里存的是事物的結構特征，也就是關系，在文字符號里，關系就是字體結構，也叫做“字法”。
同樣的筆畫，按不同的方式（位置關系）得到不同的文字。而不同的筆觸（不論是毛筆，粉筆，或是火柴棍……）只要位置關系一樣，我們都能識別出是哪個字，這就是結構特征起到的作用。如下兩圖：


對字體本身結構特征進行把握，特別是作為方塊字形態呈現的漢字符號，其形態比拉丁字母形態相對復雜些，筆畫結構種類都更豐富，我們現在常用的是簡體字，通常情況下，我們首選簡體字，繁體字用的較少，但有些繁體字具備很好的寓意，也被經常使用，漢字識別性強弱，來自人們日常使用的多少，及目標消費群的使用習慣，我們可以更具實際情況來決定。關于漢字與拉丁字母結構特征的把握，參加博文鏈接：《漢字結構特征的把握》《拉丁字母結構特征的把握》。充分把握字特征，我們可以分析要設計的文字，分析它們之間的筆畫特征的異同，從而考慮筆畫字形上如何協調統一，可以使用那些設計方法。

2）協調筆畫結構
漢字筆畫結構不一，同是方塊字，擺在一起也有不同，我們通常將漢字筆畫做呼應處理（比如將要設計的一組文字里的同類型的筆畫都做弧線處理等等），都是為了讓字體筆畫結構協調統一，閱讀起來流暢從而更容易識別。

3）字體個性表達
協調統一是為保證字體的識別性，但是很多時候，我們也追求個性，這個“個性”并非是無厘頭的創新，而是為了更好地傳達字體信息（或者品牌信息），這個“個性”往往就是品牌的內涵義，比如一種感覺，例如“瑞麗”是個女性雜志的名稱，那么字體設計時就通過筆畫結構將“女性的、時尚的”感覺融入字體中。所謂“個性”，如果對字體信息的傳達沒有幫助，那么在商業設計這種需要明確目標的視覺傳達中，將沒有意義。（完全無目的尋求個性的設計，我們設計師可以拿來鍛煉，尋找設計新的可能性，這里我們不討論。）
這篇文章我們只分類設計方法。
（字體感覺的分類參見下篇博文：《漢字符號設計感覺分類》）
我們將現在常用的字體設計手法總結歸類，可以得到一些規律及文字設計思維方法，作為我們處理字體的依據。

漢字符號的設計，我們可以從以下幾個方面對文字進行設計：
1、筆畫/字形(體） 2、色彩3、材質4、書寫手法/方法（工具）5、與其他符號圖形組合

這是第一篇，主要列舉“筆畫/字形（體）”上常用的設計方法，不包括加入圖形的處理手法，純粹的是筆畫和字體形態上的處理方法：

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一、筆畫/字形(體)
字體設計最基礎的，就是筆畫和字形，先拋開色彩和其他的不談，單單是筆畫結構上的設計方法就有很多方法，但是這些琳瑯滿目的設計方法，都必須遵循字體結構特征的識別性，在我們拿到要設計的文字，分析文字筆畫結構之后，下面的方法就派上用處了。每個設計師不可能記住這么多設計方法，我們整理就是這個目的，到用的時候，可以打開參考。平時可以拿出來練習。對設計師而言，重要的還是清晰的思維，知道到哪一步，可以使用什么方法解決。不要被這些方法或者軟件技巧束縛了。

這些筆畫和字形上的設計方法，總體而言都是兩個方向，也就是前面的原則2、和原則3：協調統一，個性追求。
筆畫上設計處理方法：
這里列舉的例子都是在網絡上搜集到的各位設計同僚的設計作品，只是做學習使用，并非拿來做商業用途；很多列舉的例子并非純粹的使用一種方法，所以很多例子不極致。但是大家能理解意思就好。
不可能將所有的方法列舉全面，關鍵的不是有多少種方法，而是分享給大家一種管理設計的方法。知道在腦子里如果存放這些方法，后文會講到。


筆畫粗細對比

我們可以加粗或者減細筆畫，也可以強化筆畫的粗細對比，宋體里面本身就是橫細豎粗，是為了視覺上的容易識別，當然我們也可以像上圖圖示中一樣，豎筆比橫筆細。
筆畫的粗細，不是單純的為了效果，很多時候是為了處理筆畫較多的字，有的漢字橫筆或者豎筆過多，我們可以簡化減細不太影響字形結構的筆畫。筆畫粗細對比強烈有時可以產生很時尚的效果，很多時尚雜志都在使用特宋這種筆畫粗細對比強烈的字體，就是因為其本身傳遞出的量感，字體看起來叮當有力，像是產生了強烈的聲響，又現在的話形容就是看起來很酷，這種“酷”，不是通過特殊的設計手法表現出來的，只是通過加強自身的橫豎筆畫的量感達到的。

筆畫分割

筆畫的分割或者分離，可以表達暢通感，同時這樣類似空心字的手法，加上漢字本身筆畫很多，就會造成視覺上的閃爍，比如上圖中的“孫子兵法”，這種視覺閃爍，讓人迷惑，但同時符號字體的意義，兵法--布陣，迷惑等等。
筆畫分割較細時，看來也會像是字的高光，這就使字產生了立體感。像上圖的“西街走廊”，處理時，可以根據感覺需要來覺得分割的距離大小。

筆畫挨近或重疊

我們可以拉近兩個文字的距離，只要這兩個字的兩筆筆畫靠近之后，不會對文字結構產生影響，不會影響文字的識別，像上圖圖示中例子一樣，筆畫挨近，甚至有的筆畫重復時，就用同一筆代替，省略了筆畫，這種手法也給人一種試圖努力區分文字和解讀單個文字的樂趣。

筆畫連結

行書里會連筆，書寫快速之后，自然形成了連筆，所以連筆不只是為趣味，在視覺上，也使字體看來流程，很多表達快速，暢通的產品或服務都喜歡采用連筆，例如，物流，交通等，筆畫與筆畫的連結，需要先分析筆畫是否適合互相連結，連結之后，字與字彼此之間的結構時候還能識別。
如果筆畫連結之后，確實影響了文字結構，適當的斷筆，用間隔來補充字體結構，不用刻意的非要連成一筆，很多初學者，都很刻意的進行連筆處理，導致文字結構都被埋沒在連形成是新結構里了，這種以忽視文字識別性的連筆處理不可取。
有的字可能上部分的橫筆適合連結，有的是字的中線，有的下面的筆畫，如果你打算豎著排列文字，就考慮豎筆的連筆處理，

筆畫適當斷開

有連就有斷，漢字結構有很多轉折和鏈接處，這些部分在視覺上會擠在一起，形成較大的面塊，特別是當我們需要將字體處理成很粗的筆畫時，這些面塊就會形成視覺的上噪音，斷筆可以添加間隙，緩解這些較大的面塊。
斷筆可以有很多種斷法，但是常見都就是在轉折處和連接處切斷，還有一些是為了創造一種字與字之間的呼應，而特意采取在固定的某處進行裁切。

筆畫省略

與上面切斷不同的是，省略是直接省去某一筆，例如上圖圖示中，“觸點”合用了口的一筆，右邊的“原點設計”則統一省略的口的豎筆，這樣可以使原本豎筆很多，字體結構又是左右結構的“設計”看起來清爽許多。
在文字中，如果重復筆畫過多，我們可以考慮使用省略筆畫，如果我們需要采用緊湊的效果，又要保證文字易讀，也可以考略筆畫，共用筆畫就是省略了筆畫。
有些字體設計分類方法，有兩筆合一 或者一筆勾銷等等，他們都屬于連筆，不屬于筆畫省略，連筆沒有省略筆畫，在視覺上，他們都完整只是連在一起了，省略是直接的去掉。在效果上也許目的類似，但是思維上不同。

筆畫添加

有省略就有添加（添加筆畫不是在添加一個具象圖形，添加抽象圖形的字體設方法在后面的博文講，這篇博文只講單純的筆畫字體的處理方法），添加新的筆畫，不能破壞字體特征結構，影響字的識別，添加往往是為了烘托，強化字面意義，這種手法也不是筆畫的延長，而是加入新的筆畫，修飾字體。

筆畫間隙填滿

如果將筆畫加粗，有的圍合間隙就會變小，如果筆畫足夠粗，即使將其填滿，也能達到呼應效果，圍合成的空隙本身就是方塊，其四邊形的特征還是很明顯。

筆畫末端--尖銳

比較常見的處理手法，就是直接將筆畫末端，處理稍微處理成上圖所示的樣子，這是比較簡單的使字體產生統一感的方法。當豎筆較多較粗時，可以處理豎筆末端，如果橫筆較多，可以像上圖“地下鐵”一樣處理橫筆末端。